更明显。

　　这不是指飞铜现象，而是专指釉中物质相结合、相排斥的色差特征。

　　色彩浓淡相间，也不明显。

　　唐红，郎红就是类似的现象。

　　谷埩

　　至今未见能仿出一、二成古瓷风味的铜红釉瓷，从此也可以看出铜红釉瓷器是不容易仿制的。

　　特别注意的是，红云是片状感，红卷云是线条感。

　　既然有红云，那么肯定就有蓝云，与红云一个理，就是蓝色的斑块。

　　另外是蓝釉下常会寻到银点、金点，这可能是与釉料的材质有关，也是片状感。

　　其他还有玫瑰紫，这是钧窑釉面的一种发色，实由红卷云，活流纹，五彩气泡，紫点，蓝点，绿点，金点等组成。

　　总体上看似玫瑰般的紫色，细究其各部，则另见各色。

　　这些现象都是至今无人能仿出的，有记载，上述的红釉土在明朝中期已绝。

　　玫瑰紫出现的频率比海棠红高，与铜红釉中的霁红，唐红，朗红一样难烧，一個理。

　　最后是海棠红，与玫瑰紫一个理，只是总体上看色红些艳些，少些紫点，蓝点，绿点，构成色彩主体的红卷云偏多。

　　还是那句话，不管是钧窑、哥窑、官窑，还是铜红釉瓷器，都很难烧制。

　　能够交流这方面的信息，任何一个知识点，都是十分难得的机遇。

　　毕竟涉及到宋代五大名窑，这方面的知识在古董行内应该算是最高端的。

　　双方越谈越深入，也越是认真。

　　只要双方还能感觉到有所收获，自然就不会收手。

　　刚才陈文哲提到了纹饰，说到了釉色。

　　两位老人也只能投桃报李，前面陈文哲提到各种釉色之中，还着重说了一些各种色点。

　　这种现象在古瓷之中，也有很多。

　　像是蓝点，天青釉，唐蓝花钧，宋钧，鸭蛋青地釉等，绝大多数都可在釉里找到蓝色的矿物点。

　　凡是有蓝点的釉面，均会变色，长期避光色转淡，日照不久色变深。

　　另，观察角度不同而色不同，光源辐射差异而色差异。

　　按前人所说，内含玛瑙汁。

　　值得注意的是，明前，以及部分清三代的青花，也会变色，以苏麻离青物料为最明显。

　　其他还有绿点，在汝窑的支钉里会出现，名称叫辉绿岩的，耐高温，耐酸的矿物体，呈亮绿色。

　　有了它，才能使支钉小如芝麻。

　　这还真是陈文哲第一次知道，原来他就特意学过支钉烧，可真不知道，支钉烧中的芝麻烧，居然跟辉绿岩有关。

　　可以说，处处留心皆学问啊！

　　如果没有这一次交流，他去哪里学这些学问？

　　这些东西，连陈文哲之前都不清楚，那么现代人能仿制的好吗？

　　汝窑仿制，从来都是很难的。

　　就说那绿点，目前的仿品的生产者，很多人都不知道绿点的功效，故而仿品的支钉过于粗大，而失神韵。

　　据推测，绿点也不单纯靠物理方法研细，古人是并用了道教炼丹术，及化学方法。

　　再就是金、银点，而银点是在古瓷钧窑系釉里出现的银白色的物体。

　　并不普遍，约十分之一的比例，并且是火工较高的才显示。

　　金点，在古瓷钧窑系釉里出现的金黄色的物体。

　　比银点出现的概率高，约占五分之一的比例，而且也不需要过高温度。

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