是一愣，接着在反应过来后，马上对旁边的同行礼貌问了句：
“请问现在是什么环节的竞赛单元？”
“……？”
对方颇为诧异的看了一眼这个年轻的东方女孩，礼貌的说道：
“次级竞赛单元。”
“……次级竞赛单元！？”
刘墨墨一懵，再次问道：
“一种单元？”
“……？”
对方很奇怪的看了刘墨墨一眼。
这人……怎么什么都不懂？
除了主竞赛最佳导演、影片、男女影后这些……其他的当然都是次级竞赛单元。“一种”当然也是。
连这个都不懂吗？
刘墨墨懂么？
她当然懂。
也正是因为懂，所以才诧异。
要知道，《不能说的秘密》这片子送审之后，她遗憾的地方也就在这里。
老板明明拍的不错，可却被男女主角所拖累。
这片子要是换俩好演员，在不追求票房的情况下，显得更偏文艺一些，就凭借这一手剧本和节奏，肯定能进一种的。
所以才有了那句“周杰仑啊”的感叹。
而现如今片子竟然进入一种了！？
这届的评委谁啊？
水准这么高？
直接摘出去了演员，看电影本身？
直接发掘了老板的闪光点？
她彻底惊了。
要知道……其实很多人有一个误区，认为戛纳的主竞赛单元，也就是所谓的影帝、影后、最佳导演这些奖项才是最高的。
EMMMM……
怎么说呢。
可以这么理解。
对于演员而言，戛纳影帝、影后的头衔，含金量是很重的。
首先说个最简单的道理，能拿到这些头衔的人，都是打败了一部又一部作品，用自己的演技征服了一轮又一轮评审的人。
能不牛比么？
但实际上呢……戛纳也好，三大也罢，甚至其他电影节里面，圈子里以及一些懂行的人一直都存在一个争论点。
那就是所谓的主竞赛单元“普A”和类似戛纳一种单元、威尼斯地平线、金熊泰迪这种“二类、B级”奖项到底哪一个含金量更高一些。
因为本身的关注点不同，普A就像是“综合考虑”，而“B级”则是由相对“闭塞”、“专业”的专业电影人来评选。
有人说综合性好的，就是最好的。
但有人说专业性强的，含金量是最高的。
这个争论已经持续了几十年了，暂时分不出高低。
不过，业内有一个很清晰的认知，那就是对于演员而言，普A类奖项，是对职业生涯的至高荣誉。但对于导演，B级奖项的含金量则更高一些。
比如戛纳，对于导演而言，一种关注比普A好，无论是否得奖，因为要卖片子，你导演拍出来片子，得不到行业内的发行公司认可，片子卖不出去，卖不好，砸了投资人的钱，就是失败。
和艺术性无关，生意就是生意。得和艺术区分开来！
可对于演员，自己得奖的普A
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