具体是哪位大师的作品？不上手，他很难鉴定。

　　摊主六十多岁，长须，戴着单孔眼镜，正在为一尊葫芦裹腰编织束腰彩带，只见他手指翻飞，几缕丝线在手指缝隙间流转，很快编织出一小段颇具东瀛特色的丸子结在彩带绳上打一个个小球球的一种结绳方法。

　　等老先生编织小歇时，李承才开口招呼，指指这件方形葫芦笔筒问道，“哈伊，请问老人家，我可以上手吗？”

　　“这件东西，是我父亲在津门经商时，偶然得到的，已经五十多年。你上手吧。”

　　五十多年前？津门经商？

　　那就是三四十年代，从津门流出的物品。李承点点头，这与自己的目测，差不离，老头子没说谎。

　　为什么李承对他的印象，突然从“老人家”变成“老头子”？

　　盖因那个时代经商的东瀛人，基本上都不是啥良善人士。

　　不管眼前老头子是否好人，他父亲当年，必定欠一笔账！

　　所以，李承也就没啥谈话兴致，注意力集中在眼前的四方匏器上。

　　先将笔筒中放置的一把侍女扇拿出来，手心翻翻，看看，花孝顺竹东瀛的一种竹子种类制杆，扇面为丝绢，很普通的当代装饰品或者说工艺品，不值钱。

　　扇子放在一边，李承将方形笔筒连同竹根底托一道拿起来。

　　先看的自然是竹根底托，应该是后来定制的，有点年头，型制还是挺精巧的，竹根凹槽处，刚好可以放入这件匏器笔筒，大约能卡住笔筒底部两厘米高度，让轻飘飘的匏器笔筒置于其上很稳固。

　　但，也只能算是精巧，并非古玩或者文物。

　　随即又将竹根底托放下。

　　将这件方形匏器平置于手上，高度在二十个公分的口语词出头，底部边长八个左右，口部边长五个左右。

　　李承啧啧惊叹，这种收口方形葫芦，要模压出套模上的花纹，这工艺要非常高明！

　　腰部有些微的内凹无论怎么套模，葫芦还是有腰的。李承又掂了掂，重量大约不到一百克，这可是加了髹漆之后的重量哦。

　　也就是说，这只葫芦的内瓤，掏的非常干净，才能有这种“轻飘飘”的感觉，但是，深色的髹漆，又让它看起来非常“沉稳”。

　　这也是一种反差极大的工艺特色。

　　翻看笔筒的底部，虽然也镶嵌一圈底边，但中心的底儿，依旧是葫芦材质，能看到脐儿脐儿就是葫芦底部那个类似同心圆的一小处。

　　有脐儿，就说明这个匏器笔筒在制作的时候，用的就是原底。这是很难的。

　　因为葫芦花落果出，它就是圆的，要把一部分套模长成方，相对还好说一些，但要是连底儿都弄成四方平面，模具得非常考究，而且技术要求也高得多。

　　李承越发相信，这绝对是清末民初津门制葫高手所为。

　　等他再次翻过一面时，顿时脸部火烧火燎他鉴定错了！

　　在接近底部的侧面，出现一枚葫芦形印章，这个印章，也是用模具套印出来的。

　　凸边，阳文，四字楷书：九功恭制。

　　我去！

　　根本不是清末民初的津门手艺，而是康熙朝太监粱九功兴建造办处时的宫廷制品！

　　这是御制用品！难怪有这等精巧手艺！

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