，并非一点都没有，而是不足以产生让乾隆为之倾倒的玉器技艺

　　细品，呵呵，有意思吧。

　　那么，我们还能一口认定，痕都斯坦玉是来自莫卧儿帝国？

　　这一问题，李承准备拿出来写一篇论文。在他看来，痕都斯坦玉，也许并非出自莫卧儿帝国，有非常大的可能，出自当时的奥斯曼帝国清朝翻译为鄂图曼帝国东部。

　　最合理的推论莫过于：唐代灭掉东突厥后，西突厥即辗转到土耳其立国，带走部分玉器文化及制玉工艺，而元代成吉思汗建立的大帝国，亦将中原文化传至交界处，及至乾隆皇帝用兵西域，得到了融合世界各国元素的伊斯兰玉器，其工艺技法又回传至丝国。

　　当然，如果用泛概念来描述，可能更合适出自中西齐云洲地区的带有强烈伊斯兰风情的玉器，就是今天的痕都斯坦玉器。与莫卧儿帝国的关系，并不大。

　　痕都斯坦玉器特点鲜明，一器一色，纯净无比，李承手中的白玉壶就是如此，奶白色浑然如一，非常素雅。

　　另外，在风格方面，痕都斯坦玉器讲究“薄、透、亮”，采用水磨技术，通体玲珑薄透。

　　在技法方面，普遍采用剔地阳文的方法，即雕刻时先琢平玉料底子，再浅浮雕纹饰，浮雕的纹样磨去琢痕，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果。

　　器身外壁满饰浮雕卷叶花草纹，纹样构图以番莲花为主体，外裹水滴状的狗尾草，并由底部向两侧蜿蜒，营造出华丽纷呈的典型地域风格。

　　李承是根据玉质包浆、纹饰和壶体岁月痕，初步判断为乾隆朝后期或嘉庆朝前期的老物件，并非宫内工匠仿制品。

　　痕都斯坦玉器有两种。

　　一种是当年进贡品乾隆二十二年平回部大、小和卓起义，掳走大名鼎鼎的“香妃容妃”，乾隆爷对这位妃子非常喜爱，为了讨得爱妃的欢心，使她安心皇宫，不恋故土，不惜花费大量财力，在皇宫中复原西域贵族生活情境，痕都斯坦玉器自然成为居室陈设的首要器物。

　　痕都斯坦玉器进入皇家视野之后，立即受到追捧，乾隆下令在如意馆仿制，并在造办处单设一玉器作，专门制作痕都斯坦玉器。

　　这两类仿制品，一般都有留款或者乾隆题词。

　　进贡品和西番作，还是有明显区别，譬如西番作玉器，或多或少带有中原圆雕、浅浮雕和透雕特性，整体风格没有进贡品浑然。

　　正因为认定是进贡品，李承才花费八万块，买走这件只有十八公分长壶嘴到壶柄的距离，十二公分高壶底到壶盖纽的距离的无款玉壶。

　　没错，这件痕都斯坦白玉壶，既没有留款，更没有题词。

　　这一点，反而更能印证这件玉器为进贡品。

　　市场摊位上，花八万买一件玉器，无论是不是正品，绝对醒目有钱人呐！

　　这些摊主

　　请收藏：https://m.dula8.cc

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）